11月27日，在天津举办的“原创与ip相煎何太急”论坛上，阿里影业副总裁徐远翔“给在座的编剧指一生路”的提法，引发了业内编剧的集体愤怒。
众多知名大咖编剧在朋友圈宣布“不和阿里影业合作”：董润年、汪海林、宋方金等都在微博上表示“阿里影业，走好，不送”;随后，业内众多编剧迅速跟进，甚至有些编剧在社交媒体上公开骂战。
徐远翔说：“中国电影接近500亿的市场，平均观众年龄21.3岁，大概85%到86%的群体来自于19到29岁，票房，首先要有一个ip，第二是强大的明星阵容，第三条，你这个电影有没有概念，有没有逆袭的可能性。
之后，他提出了阿里“颠覆性”的应对之策，“我们不会再请专业编剧，包括跟很多国际大导演谈都是这样，我们会请ip
的贴吧吧主和无数的同人小说作者，最优秀的挑十个组成一个小组，然后再挑几个人写故事。我不要你写剧本，就是写故事，也跟杀人游戏一样不断淘汰，最后那个写得最好的，我们给重金奖励，然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再找一些专业编剧一起创作，这个是符合超级ip
研发过程的……”
此言一出，众多专业编剧被感觉被侮辱了。纷纷表示不与阿里影业合作，那么徐远翔说的有没有道理呢?他这个说法的背景是什么呢?
一、被异化的中国电影行业
在现代中国，电影其实是一个挺奇葩的东西。人们娱乐需要电影、电视剧、体育赛事、游戏……。但是电影的消费是比较有特色的。
首先，电影这个东西的好坏主要看影片质量，与电影院关系不太大，虽然有imax的影院效果会好，但是人们主要还是看片子。而好片烂片取决于制造方，而非放映方，你在一家影院看了烂片，下次看好片还得去它家。
第二个问题是电影这个东西没有不好看退票这一说，而且由于版权保护，你去看的时候一般是不知道剧情和内容的，有心的回去看看评分，没心的有很大的随机性。
第三个问题是看电影的人群，两类为主，一类的恋爱对象，大家吃完饭的普遍项目就是去看个电影，还有一类是家庭用户，三口之家去看个儿童片，夫妻二人去过个二人世界，而最重要的是第一类用户。他们只是需要一个场所进行约会后的项目，而对电影本身的要求并不是太苛刻，在一堆上映片子里面，主题不差，有明星看脸，或者最近媒体挺热，他们就选了。
至于是好片烂片，与票房关系并不太大。
正是在这种背景之下，近年来中国诞生了一大批内容不算好，但是有明星，票房非常不错的片子。
大家要票房，拼的不是编剧内容，拼的是明星，宣传，档期。你得有节假日或者约会高峰时期，得宣传的有足够知名度，在合适的时候出现在合适的小情侣选择目光之中。
相比之下，电视剧更要注重编剧、原作，因为电影是一次性的，烂或者不好你也退不了票，而电视剧是连续性的，前面不行后面就没人看了。编剧很重要。
二、阿里影业的态度
阿里影业是商业公司，他手里有大数据。所以平均观众年龄21.3岁，大概85%到86%的群体来自于19到29岁这个统计是有谱的。
无论一部片子在豆瓣、时光网、知乎上怎么被喷，人家看的是钱。在商言商，阿里的方式找故事，可以把创作成本压下来，因为这一块本来和票房关系就不太大。找差不多的人拼凑出一个看起来不错的故事就够了。
真正的票房在明星，在档期，在宣传，在影院端的销售渠道。从投入产出比上看，把钱投在这些地方比给编剧好。需要说一下的，这个明星未必只是电影明星，其他行业的知名度变现，电影是最快的，所以郭敬明和韩寒去拍电影。
在故事选择上，挑选目标用户喜欢的题材，所谓屌丝逆袭，也是迎合目标用户的需求，我们看网文，以前男武侠，女言情，后来武侠升级成修仙，言情到了霸道总裁爱上我，都是迎合屌丝口味的。屌丝口味高雅不高雅不重要，重要在于电影这种单价不太贵，需要量支持的生意，得屌丝者有钱赚。
阿里影业对商业的理解并没有错，只是传统上电影是商业与艺术的结合体。电影行业的人大多也是文艺范，艺术情节，对于这种赤裸裸的商业难以接受罢了。
这个你看看传统文学作者对网络小说的评价就知道了，虽然从收入看一些网络小说的作者完爆大部分专业作家。
三、有钱对电影行业是好事
一般来说，一个国家一个地区在经济增长时期虽然浮躁，但是因为娱乐需求的刺激和资金的充裕，一般是会有好影视作品的。
美国的克林顿时期经济增长，政通人和，一大批好莱坞的经典片子都在这个时期。
香港经济快速发展时期，也给我们留下了很多的好作品。
大陆如今也在经济的增长时期，阿里这种巨头加入影视行业，无论是什么目的，必然带来人才的聚集。香港当年在一堆烂片中依然有不少经典，相信中国在大量的商业片中也会有精品出现，我们不需要太过悲观。
作者：maomaobear|来源：idonews专栏